В этом детективном многосерийном фильме продюсерской компании "Мармот-фильм" главные роли сыграли Сергей Безруков, Александр Яценко и Владимир Стеклов.

Почетную награду Московского международного кинофестиваля (ММКФ) имени Константина Станиславского "Верю" президент ММКФ, народный артист РСФСР Никита Михалков. Вчера вечером Киллиан Мёрфи получил премию «Золотой глобус» в номинации «Лучший актер в драматическом фильме» за главную роль в байопике Кристофера Нолана «Оппенгеймер». Нина Ургант (слева) в роли планового работника Милениной и народный артист Владимир Самойлов (справа) в роли управляющего трестом Батарцева в фильме «Премия». Вчера вечером Киллиан Мёрфи получил премию «Золотой глобус» в номинации «Лучший актер в драматическом фильме» за главную роль в байопике Кристофера Нолана «Оппенгеймер». Смотрите понравившийся фильм без рекламы в HD-качестве.

ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ РАЗДЕЛА "КИНО"

Исполнитель главной роли в фильме «Слово пацана» получил международную премию
В рамках Московского международного кинофестиваля состоялось вручение премии «Аванс»
Премия (фильм 1974) смотреть онлайн бесплатно в хорошем HD качестве
Ложный протагонист — кто он?
Премия (фильм, 1974) — Википедия с видео // WIKI 2

«Оскар-2023»: победители и выступление Рианны

Главная» Премия» Актеры и роли, режиссеры, продюсеры, сценаристы, операторы, композиторы. «Премия» — художественный фильм режиссёра Сергея Микаэляна, снятый в 1974 году по сценарию Александра Гельмана (производственная драма), позже переработанный в пьесу «Протокол одного заседания». Актеры, режиссер, продюсеры и другие участники съемочной группы. Фильмы про богатых парней и бедных девушек. Актеры, режиссер, продюсеры и другие участники съемочной группы. Кинокритики по достоинству оценили работу «возродившейся» звезды — он получил премию «Оскар» в номинации «Лучшая мужская роль».

Елена Подкаминская, Сергей Гармаш, Лиза Арзамасова, Ангелина Стречина и другие гости премии «Аванс»

И хотя усилиями секретаря парткома принимается всё—таки правильное решение, это, как в древнегреческом театре, — "бог из машины". И ведь самое интересное — вся эта компания не дворяне, они из простых в прошлом рабочих и крестьян. Как ошибались большевики, считая, что происхождение человека, его классовая характеристика определяют его мировоззрение; как они ошибались, когда соблюдали классовые принципы при приёме в партию. Ленин был прав, когда говорил: "Или мы победим бюрократию, или — она нас"… До контрреволюции 1991 года оставалось всего 17 лет.

Главное что суть системы не меняется. Да не скажите. Главная движущая сила руководящих крыс всех уровней в этой стране - страх. Вспоминается подлинная история примерно четвертьвековой давности. Рассказываю без подробностей, в принципе...

Пытаясь свести все к неудачной шутке, товарищи и руководители довольно быстро понимают, что прояснить ситуацию можно только на парткоме. На заседании высокие начальники, конечно, пребывают в уверенности, что работяга и его подшефные просто взбрыкнули, но суть оказывается совсем иной. Потапов поднимает вопрос всеобщего бардака на социалистическом производстве, где никто не заинтересован все делать в срок и бороть разгильдяйство. Управленцы ругаются, пыхтят, поддерживают и пытаются найти разумное зерно в бунте группы рабочего класса. Но как можно прийти к консенсусу, когда может пострадать чей-то карман? Режиссер фильма — Сергей Микаэлян, который стал одним из главных старожилов отечественного кино. Помимо творческих дел, он известен интересной судьбой: родившись в Москве, он участвовал в Великой Отечественной войне, затем ставил спектакли в Саратове и Ташкенте, но кинокарьеру начал в Ленинграде, где в итоге прожил 60 лет из своих 96.

В своем выступлении она выразила благодарность Жоре Крыжовникову, режиссеру сериала "Слово пацана", за доверие и возможность проявить себя в такой значимой роли. Анна также поведала всем о своей радости от возможности продолжать семейные традиции и укреплять связи с миром большого кино. На том же мероприятии внимание привлек и другой молодой талант - 22-летний Марк Эйдельштейн, который получил награду "Актер года".

Содержание

Премия «Оскар-2023»: победители, триумфаторы и неудачники
Премия (2009) — актёры и создатели
Актёры и съёмочная группа
Актеры и роли фильма «Премия» (1974) - «Кино »
Жанр фильма:

Премия (2017) — Актёры и роли

Актриса Юлия Пересильд и режиссер Клим Шипенко стали лауреатами государственной премии в области литературы и искусства 2022 года за создание художественного фильма "Вызов". Российский актер Никита Ефремов признан победителем в номинации «Лучший актер интернет-сериала» по версии V Национальной премии в области веб-контента за роль в сериале «Библиотекарь». Действие фильма разворачивается в течение полутора-двух часов в одной комнате, где проходит не совсем обычное заседание парткома строительного треста. Нина Ургант (слева) в роли планового работника Милениной и народный артист Владимир Самойлов (справа) в роли управляющего трестом Батарцева в фильме «Премия». Интерфакс: Фильм "Оппенгеймер" режиссера Кристофера Нолана стал обладателем "Оскара" в номинации "Лучший фильм". Интерфакс: Фильм "Оппенгеймер" режиссера Кристофера Нолана стал обладателем "Оскара" в номинации "Лучший фильм".

Премия - актеры и роли

Здесь все по шаблону, применявшемуся в идеологизированных советских фильмах, очень схематично, типажно и наивно: отважному, принципиальному главному герою, бескомпромиссному борцу за идеалы социализма противостоят беспринципные ловчилы, приспособленцы и карьеристы. Судьей в конфликте выступает мудрый партийный руководитель среднего звена, который, разумеется стоит на страже коммунистических идеалов, причём они ему всегда дороже своего служебного положения и ради их соблюдения он готов под свою ответственность нарушить дисциплину выполнения заданий вышестоящих инстанций. Разумеется в этом противостоянии всегда побеждают идеалисты. Все это, разумеется полное враньё, и никто никогда бы позволил сорвать план в угоду демагогии, и не стал бы ради прекраснодушных словоизвержений ставить крест на своём служебном положении, но людям не интересна суровая правда жизни, которую они видят постоянно, а хочется сказок с прекрасными героями, совершающими героические геройства и чтобы правда всегда побеждала, ведь, как говорят, вся сила в ней. Браво, что сняли такой честный, продуманный и невероятно умный фильм! В первую очередь хотелось бы отметить прекрасно продуманную структуру фильма: авторы не стали полностью переносить всё действие в одно помещение, а познакомили с атмосферой на стройке, с характерами некоторых персонажей. НИ один герой не был одинаковым и уж тем более шаблонным. Во-вторых, блестящая операторская работа. Крупные планы героев во время произнесения им речи позволяет сосредоточиться на сказанном, нельзя не сказать о переключениях планов, позволяющих раскрыть персонажей ещё лучше: вот кто-то говорит важные слова, а другой в это время рисует чьё-то девичье личико на календарике.

Такие, на первый взгляд, мелкие моменты как смена погоды во время заседания от солнца до дождя , смена времени суток от дня до ночи ещё сильнее позволяют поверить в реальность происходящего — и это один из главных плюсов фильма. Третье, конечно, как я уже сказал выше, прекрасно прописанные и исполненные характеры героев с блестящими цитатами: «Чисто как на Куликовом поле», «Так мы коммунизм долго не построим! То, насколько разными могут эти понятия в глазах разных людей, и как они далеки от этого друг от друга. В этом смысле особо показательна сцена, когда начинается заседание: два рабочих в тишине стоят перед целой группой парткомщиков вот она операторская работа , и как здесь блестяще отражена эта стена между «мы» и «они», со своими «забрать ребёнка из садика» и «посидеть с, которая в настоящее время ещё более актуальна. Не говоря уже о том, что этот фильм является настоящим пособием, для тех кто занимается социально-экономической историей СССР: мало какой учебник или научная работа так точно и наглядно продемонстрируют недостатки социальной-экономической системы времён развитого социализма. Возможно, единственным минусом являются чересчур идеализированные образы героев Олега Янковского и Евгения Леонова, однако вера в их характеры и их искренность нисколько не пропадает, а в таком фильме — это важнее всего. Фильм «Премия» — блестящий пример грамотной постановки и актёрского профессионализма. Остаётся только порадоваться, что такой критически настроенный к тогдашней реальности фильм был не просто разрешён, но и удостоен Госпремии.

Пламенные речи, призывающие к правильным вещам, согласованная с партией мораль, строительство коммунизма и вера в то, что совсем скоро его наконец построят… фильм, не входящий в стандартные списки киноклассики, но всё же по-своему любопытный. У людей, помнящих Советский Союз, он может вызвать ностальгическое умиление, для нового поколения он может быть интересным примером топорной пропаганды, как она выглядела в те годы. Но то, что он любопытный с исторической точки зрения, не отменяет того, что он невыносимо скучный. Большая часть фильма — это партсобрание, показанное во всех подробностях и деталях и равно такое же скучное, как и любое подобное собрание. Равно как и суд или другое подобное мероприятие с почти отсутствующим действием и обилием диалогов, бессмысленно перетирающих одну и ту же ситуацию. Где, помимо прочих недостатков, вместо людей и их судеб на первый план вылезает идея. В чём-то эта идея хороша, и на собрании мелькают верные мысли — о честности и ответственности. Но по большей части это зубодробительная идеологическая правильность.

Из-за этой правильности и из-за того, что идея подана в виде собрания, а не какой-то драматической истории, фильм выглядит очень наивным. Поначалу трогательно-наивным, но спустя полчаса эта трогательность и умиление выветриваются, и фильм становится просто скучным. Как бы не старались такие замечательные актёры как Янковский или Леонов, персонажи выглядят как герои агитационных плакатов — правильные, призывающие к идеологически верным вещам, но совершенно плоские и неживые. Создателям фильма не интересны люди, не интересны их судьбы и характеры, да и зритель им тоже не интересен — главное выразить идею, чтобы критики похвалили и отсыпали картине порцию наград. В фильме есть небольшие вставки стройки, но большая его часть происходит в одной комнате. И происходит там диалог. Не живой и остроумный, раскрывающий характеры героев и приковывающий внимание к экрану, а скучный и однообразный, разными словами проговаривающий одну и ту же мысль и раз за разом приходящий к одному и тому же «единственно верному» результату, подчёркивающему «единственно верную» идею. Идею создатели выразили, но получилось у них очень и очень скучно.

Отличие прецедентной системы права состоит в том, что она имеет горизонтальное распространение. Решение, принятое судьей, становится фактическим законом. Это отличие нам позволяет увидеть основу так называемой судебной драмы, рожденной Голливудом. Не являясь поклонником этого жанра, я все же видел «12 разгневанных мужчин», «Вердикт» и еще несколько фильмов, скорее являющихся смесью судебной драмы с другими жанрами. Достаточно очевидно, что режиссер Сергей Микаэлян вдохновлялся теми самыми разгневанными мужчинами, кстати никто не удосужился сосчитать количество персонажей? И для этого он нашел блестящую аналогию — заседание парткома. Стоит сказать несколько слов, почему именно прецедентная система права повлияла на создание такого жанра кинематографа. По своей сути любое судебное решение может вызвать резонанс в обществе, но прецедентное право дает шанс его участникам повлиять не только на судьбу отдельного события, но и на судьбы других подобных событий впредь.

Возвращаясь к фильму, мы видим эту самую ситуацию. Решение парткома не получать премию станет резонансным событием, так как вскроет множество проблем, прикрытых бюрократической волокитой. Но вот к кому в первую очередь обращен этот самый фильм? Как шутя говорит бригадир Потапов: «А что мне выступать перед инженерами, давайте сразу министров, ученых соберем, и я выступлю перед ними как равный? Он заставляет обратить на себя внимание бюрократического состава, а затем и парткома. Как выразился классик коммунизма Карл Маркс: «Пролетариату нечего терять кроме своих оков», вот и нашему Потапову и его бригаде терять сильно нечего, отсюда и берется их смелый жест — отказаться от премии, выразив тем самым молчаливый бунт. Сложно себе представить, чтобы кто-то из парткома начал бы подобное обсуждение в виду подковерных интриг, которые бы просто вывели из состава этого «лишнего человека». Примерно в таком виде мы и застаем застенчивого экономиста треста Дину Миленину, которая по ее же словам была одинока в этом тресте и оказалась солидарна с рабочими.

Кто читал «Процесс» Кафки, тот легко поймет через что нужно пройти одиночке, чтобы выразить свое мнение в бюрократизированной структуре. Исходя из этого можно понять, что Микаэлян по традиции шестидесятников обращается не к бригадирам и рабочим, а к образованному среднему классу, пресловутым интеллигентам, которые готовы подобно герою Армена Джигарханяна просто сидеть в сторонке на зарплате и наблюдать за беспорядком, творящимся на их глазах. Легко понять в этом случае мотивы бюрократов, которые ни за что не согласятся потерять свои привилегии в обмен на ненужную им справедливость. Отдельными же фигурами в этом фильме оказываются парторг и руководитель треста Павел Емельянович. Мотивация парторга, Олег Янковский, не кажется чем-то незаурядным, так как он не является аффилированным лицом треста, он является представителем партии на месте, в данном случае его роль похожа на роль судьи в заседании присяжных. Гораздо интереснее мотивы Павла Емельяновича, Владимир Самойлов, который потерял нити управления стройкой, и с горечью признается себе в этом в конце фильма. По сути его выбор — это знакомый всем выбор между личным и общественным. Либо я, либо общество в целом.

Возвращаясь к бригадиру Потапову, хочется заметить, что это наиболее идеализированный персонаж этого фильма. Не только в виду его бескомпромиссности, но и его широкого видения стройки, включая приведенные в доказательства им расчеты. Вряд ли бы те цифры, которые он привел действительно произвели впечатление на инженеров и экономистов, скорее и правда на тех, кто слишком далек от рабочих людей. Его поступок заслуживает немалого уважения, но сколько таких бригадиров найдется по всей стране? Сотня, две? А сколько найдется тех, кто без сложно-выдуманных схем и так видит все эти нарушения, но закрывает на них глаза? К этим людям и обращался режиссер фильма. Такая проблема всегда будет оставаться актуальной, так как человек то и дело будет оказываться между сложным выбором — его личная выгода и общественное благосостояние.

Какое бы ни было отношение к этому выбору у каждого, столкнувшись с ним в реальной жизни, зачастую проще принять молчаливую позицию и согласиться с текущим распорядком дел. Но когда этих молчаливых лиц становится слишком много, то наступает момент, когда от них уже требуется раскрыть свой рот. Про этот фильм я не слышал ничего. И вряд ли бы узнал о его существовании, если бы одну из главных ролей в этой ленте не играл любимый мною Леонов. Продолжая знакомиться с его фильмографией, я и узнал про этот фильм. Первое, что приходит в голову после просмотра этого фильма, это то, насколько удивительно точно даже не смотря на пройденное время, смену эпох и прочее события этого фильма отражают нашу действительность. Посыл в ленте типичный «советский» — нам расскажут про то, что нужно быть честным, про ответственность и про все те моральные принципы, которые характеризовали советского человека. И сегодня, когда эти принципы что уж скрывать очень часто задвигают на второй план, подобные ленты просто обязательны к просмотру.

Также фильм интересен тем, что практически весь сюжет происходит в одной комнате, в которой и развиваются события. Безусловно, эта лента держится на актерах и их игре, которые, надо сказать, сыграли просто замечательно, прекрасно раскрывая типажи и характеры. Собственно, фамилия говорят сами за себя: в фильме мы увидим Янковского, Самойлова, Крючкову, Глузского, Джигарханяна. Все они замечательно играют своих персонажей. И порой создается впечатление, что ты смотришь не фильм, а запись спектакля. Полтора часа лучшие люди советского кинематографа сидят на строительном партсобрании и обсуждают планы, работу треста, выдачу премий и укладку бетона.

Церемония вручения премии состоялась 15 апреля в Москве. В сериале 35-летний Ефремов сыграл главного героя Алексея Вязинцева.

Снятый Игорем Твердохлебовым по одноименному роману Михаила Елизарова проект «Библиотекарь» дал возможность зрителю погрузиться в атмосферу 1990-х годов не через призму борьбы криминальных группировок за частную собственность, а через борьбу за книги и смыслы с налетом городского фэнтези. Также в номинации за лучшую актерскую работу в интернет-проекте первое место с Ефремовым разделил Иван Янковский за роль Адидаса, одну из главных ролей в сериале Жоры Крыжовникова «Слово пацана. Кровь на асфальте».

С другой стороны, Алиса узнает о бомбежках в Киеве от своих украинских друзей и выступает против спецоперации, не принимая решения возлюбленного. Однако, когда Данила перестает выходить на связь, девушка выезжает в зону СВО на его поиски. Главные и эпизодические роли в фильме исполняют молодые артисты, уже заявившие о себе в российском кинопрокате. Также в съёмках приняли участие военные корреспонденты Павел Чуприн и Семен Пегов, сыгравшие самих себя.

Художники воссоздали атмосферу, декорации, костюмы Москвы 70-х годов, и это было самым сложным в реализации такого замысла. Ну и кто знает, возможно, "Бизон: Дело манекенщицы" станет началом большой детективной саги, которая будет иметь продолжение". К расследованию убийства в Доме моделей приступает принципиальный следователь Кирилл Бессонов Сергей Безруков. Фото: Первый канал Сергей Безруков, исполнитель главной роли: "Прежде всего, "Бизон: Дело манекенщицы" - остросюжетная история в красивой эпохе. Я не так много играл сотрудников милиции - сразу могу вспомнить участкового в известном сериале тоже Первого канала, но там я был лейтенант, а в "Бизоне: Дело манекенщицы" стал старше по званию - теперь я майор. Бизон - это прозвище моего героя, так его за глаза называют знакомые и коллеги и не просто так, а за волевой характер и прямоту, за настойчивость и напор, когда дело касается расследования преступлений. Майор Бессонов - неординарный, он очень разный в своих проявлениях и, конечно, без лирической линии в сериале тоже не обошлось. Для меня этот проект -актерская удача и очень интересная история... Я родился в 1973 году, за год до сюжетных действий в этом сериале и для меня это время ассоциируется с молодостью родителей, оригинальными предметами быта и музыкой. На съемках ощутил полное воссоздание той эпохи, словно попал в детство.

Объявлены лауреаты XXII Национальной кинопремии «Золотой орел»

Приводит логичные доводы, причинно-следственные связи, в конце концов - экономический подсчёт. В общем, делает всё, что может для блага строительства. Повторяю, все компоненты драмы на месте. Но конец меня разочаровал. Даже не тем, как поступила часть бригады Потапова, а тем, как безысходно решали вопрос в самом конце.

То ли у Янковского не получился его монолог, хотя нет, даже монолог не спас бы. С учётом некоторой доли пропаганды, конец у фильма должен быть не настолько грустный. Финал должен был прозвучать как мощный аккорд, а не слабенькая нотка логики в бесконечном потоке бюрократии и ошибок людей на местах. И именно этот бесконечный поток бюрократии я увидела в последних кадрах.

Но посмотреть однозначно стоит. Теперь касательно сюжета. Я знаю, что очень многие отнесутся негативно к этой рецензии. Но, на мой взгляд, в этом фильме просто идеально показаны все недостатки плановой экономики СССР: примеры неэффективности работы целого треста, отсутствие нормальной логистики и планирования про поиск дверей на складе , проблемы своевременной обработки и хранения технической документации ненужный фундамент в выходной всем тех.

В конечном итоге это приводит к цепочке нерешаемых проблем. Никто не нанимал бы транспорт и не держал его в простое, поскольку это деньги, причём деньги предприятия, а не государственные не бездонные. Ближе к концу фильма цитируются слова Ленина и мы понимаем, как советский режим за долгие годы извратил все изначально в общем-то правильные идеи о том, что реальный результат пускай и неудовлетворительный был важнее красивой лжи. Концовка фильма, конечно, слишком сказочная.

Но это не отменяет великолепие всего того, что было до неё. И вовсе не следует делать никаких отсылок к плановой экономике, другой эпохе и проч. Совершенно не вижу смысла сужать значение этого сценария, какими-то временными рамками. План-график присутствует на любой стройке, что советской, что капиталистической.

Премирование, также абсолютно неизбывный элемент многих сфер деятельности. Попытки прикрыть свои огрехи управления никуда не делись и они были всегда, что при фараоне, что при советах, что при нынешнем менеджменте. Поэтому фильм абсолютно универсален, и обладает огромным смыслом и массой классических персонажей независимо от эпохи. Крайне ошибочно ожидать от такого произведения высокой степени реализма финала.

Такой задачи просто не стояло. Данный фильм должен был содержать максимальное количество эпизодов и образцов поведения, где персонажи принимают решения о том, на какой стороне, и именно с этим они справились, но для этого пришлось превратить прораба-простачка буквально в некого Штирлица-супергероя с совершенно железным-фронтовым характером, который умудряется отбиться от любого типа уловок и угроз менеджмента. Некоторые из эпизодов, возможно даже не всем будут понятны, но мне, как строителю понятно гораздо больше, чем сказано прямым текстом. В этом смысле проницательность в понимании предмета у режиссера и актеров совершенно поразительны.

Да, в реальности, большинство героев не дошли бы и до половины пути, пройденного Потаповым. Большинство бы сдалось на 20-ой минуте, почуяв возможность заработать для своей бригады. Другие бы струсили на моменте обвинения в пьянстве. Третьи бы не нашлись что сказать в ответ на риски предприятия показаться бестолковым перед министерством и так далее.

И я бы сказал, что реальность мирной жизни оказалась жестче. И даже больше скажу. Все обвинения в заказушности, смехотворности порывов героев и т. Реакция тех, кому глаза режет.

Завязка простая, но она доказывает, что есть у людей чувство справедливости. Прораб на строительстве завода раздаёт премию — для советского строя это были хорошие деньги, а потому выплачивали их нечасто. Чтобы оценить накал драмы, следует ознакомиться с тем, как вообще зарабатывали строительные бригады, чтобы поднять значимость интересующей нас премии. Это сейчас уже другая ценовая политика, другие люди, другая страна, но на 1974 год люди были справедливее, положение в обществе для благо народа.

Таким образом, действие фильма проходит на заседании парткома строительного треста, где поднимается вопрос об отказе в премии. В этом занимательном ключе впечатляет положение главного героя Евгения Леонова. Как начальник бригады мужчина решает расписать всё «по полочкам». Зритель погружается в интересную историю, спор которой должен был занять от силы минут 20.

Как и все члены партийного комитета, мы сталкиваемся с потоком доказательств, раскрытием несправедливости и пояснениями, почему премия была нечестной. По структуре «Премия» напоминает «12 разгневанных мужчин» Сидни Люмета, только здесь на кону не жизнь человека, а вопрос трудовой дисциплины. Поражает, как спокойно и уверенно в себе доказывает правоту Леонов, как оспаривает его решение Владимир Самойлов, как в шоке от происходящего прораб строительной бригады Борислав Брондуков, как удивляется новым подробностям строительной халатности Михаил Глузский, и как возглавляет весь партком рассудительный и внимательный Олег Янковский. Каждый человек в комнате высказывается на счёт случившегося.

Пока накаляются страсти, очень интересно узнать подноготную советского времени, как вообще происходили строительные работы: от решения построить завод до перевыполнения плана. Картина отражает трудовой быть советского гражданина, где всегда есть конкуренция и борьба за вознаграждение. Дух соперничества строительного отряда, в котором и трудится бригада Леонова, раскрывает перед зрителем великолепную картину. Зритель по кусочкам собирает все детали, которые влияют на премию.

Раскрывается много интересных подробностей, предоставлены расчёты каждой копейки. Конечно, поднимаются вопросы лжи и провокации, отлично отображена реакция парткома, на что у Леонова имеется своё секретное оружие, которое добавляет больше драмы и поясняет всю суматоху с отказом премии. Картина выносит обычное премирование на высокий уровень, где затрагиваются вопросы не только работы бригады, а всего строительного комплекса. Герои, находящиеся всё это время в одном кабинете, точно напоминают разгневанных мужчин.

Приятно доносится финал, когда потраченное время на заседании приносит свои плоды. Это игра с терпением, игра с совестью и с человечностью как членов парткома, так и строителей бригады. Прекрасные актёры в хорошем кино: ностальгия и интерес. Это вообще внеконтекстное великолепное кино, вполне не только в жанре, но и на уровне «12 разгневанных мужчин».

Фильм о трагическом расщеплении, об этой болезни человечества под названием «когда слова расходятся с делом». О том, что многочисленные оргмероприятия, аналитические записки, реорганизации ничего не стоят, пока остаются на уровне заявлений и видимой активности. Они мертвые, так как в них нет человека, его живого участия. О том, что «поставить вопрос ребром» — иногда единственный способ пробудить людей от спячки, от захваченности привычным ежедневным невыбором.

Получается, делать выбор, двигаться против течения — это смертельно опасная игра, оставляющая шанс остаться в живых. Во имя чего мы должны погубить в людях самое главное: веру в то, что ты не пешка, что можешь что-то изменить в жизни, переиначить, сделать лучше?! Поскольку давно являюсь почитателем таланта Евгения Леонова — то достаточно странно, что данная картина осталась для меня незамеченной до сих пор. Фильм больше напоминает театральную постановку о идеях коммунистических времён.

Когда один человек из низшего звена старается «сломать систему» изнутри и руководство, в данном случае строительного Треста, обязано выслушать, принять во внимание и отреагировать на слова и убеждения «маленького человечка». Как ни странно, данная кинокартина актуальна в современной РФ и данный вопрос — права голоса, честности и прикрытия мнимыми заслугами собственной никчёмности, является проблемой и сейчас… достаточно провести параллели. Что касается актёрского состава и актёрского мастерства — то тут писать много просто бессмысленно — Леонов в главной роли бригадира, Владимир Самойлов в роли начальника треста, а также Борислав Брондуков, Светлана Крючкова, Олег Янковский, Армен Джигарханян, Михаил Глузский, Нина Ургант и целая плеяда замечательных советских актёров с огромным талантом… 10 из 10 Смотреть всем. Но на самом деле это никакая не производственная драма, а советская пропагандистская поделка, причём сделанная очень простыми, если не сказать примитивными, средствами на очень слабой драматургической основе.

Браво, что сняли такой честный, продуманный и невероятно умный фильм! В первую очередь хотелось бы отметить прекрасно продуманную структуру фильма: авторы не стали полностью переносить всё действие в одно помещение, а познакомили с атмосферой на стройке, с характерами некоторых персонажей.

В числе претендентов на победу были также Максим Аверин сериал «Союз Спасения. Время гнева» и Тихон Жизневский «Гром: Трудное детство».

В этот вечер были подведены итоги финального этапа интернет-голосования и названы имена лауреатов, набравших наибольшее количество зрительских голосов. Также одним из лауреатов премии в номинации «Лучшая мужская роль» победителем стал Игорь Костолевский, о котором ранее «Башинформ» писал , что он открыл в Уфе фестиваль «Золотая маска».

Евгению Леонову удалось найти в этом образе поистине новые и глубоко человеческие черты. Ни черточки фальши, ни нотки дидактики. Каждое слово — убежденно, выверено, искренно и душевно. Интересен и образ молодого партийного руководителя, созданный Олегом Янковским.

Ранее Дмитрий Медведев заявил, что фильм «Оппенгеймер» является мегаактуальным. Что думаешь? Подписывайтесь на «Газету.

Фильм «Опекунство» Ксавье Леграна взял главную награду на премии «Сезар»

За режиссерскую работу отмечен Кирилл Серебренников. За этот фильм премией «Ника» в номинации «Лучшая режиссерская работа» награжден Кирилл Серебренников. Статуэтку за создателя драмы «Лето» получил продюсер картины Илья Стюарт, поскольку Серебренников находится под домашним арестом по делу «Седьмой студии».

Съемка фильмов на Урале будет содействовать продвижению территории, - сказал он. Глава региона также отметил динамику развития креативных индустрий в Челябинской области. Но я считаю, что этого мало, нужно развиваться дальше. Сергей Новиков Роль креативных недель в развитии креативных отраслей регионов подчеркнул Сергей Новиков, начальник управления Президента Российской Федерации по общественным проектам.

Начали с Москвы, не первый год проходит креативная неделя в Красноярске, в прошлом году форум состоялся во Владивостоке и сейчас — в Челябинске. Это те регионы, где формируются смыслы развития креативной индустрии. Такие мероприятия помогают власти и бизнесу найти точки соприкосновения и договориться о том, как эти важные сферы будут развиваться дальше. Директор форума «Российская креативная неделя», президент АНО «Креативная экономика» Марина Абрамова подчеркнула уникальный путь развития креативных индустрий регионов. Задача форума «Российская креативная неделя» — продвижение региона в креативной сфере, определение и развитие его креативной идентичности. Экспертиза ключевых игроков креативного рынка, успешные кейсы от региональных и федеральных практиков, диалог с представителями власти на сессиях деловой программы — все это дает мощный импульс для дальнейшего развития креативных отраслей в регионе.

Станислав Ярушин - Я думаю, чтобы развиваться в своем родном регионе, нужно быть самим собой, верить в свой город и свой регион, - уверен актер, музыкант и шоураннер Станислав Ярушин. Чем искреннее каждый человек будет говорить о своем регионе, тем быстрее регион будет развиваться.

Вы смотрели «Оппенгеймер»?

Бессмысленный демарш рабочих в фильме "Премия"

Фильмы про богатых парней и бедных девушек. Смотрите видео онлайн «Премия (1974) Сергей Микаэлян» на канале «Шоу Акробатов и Аэробатики» в хорошем качестве и бесплатно, опубликованное 6 июля 2023 года в 20:18, длительностью 01:24:31, на видеохостинге RUTUBE. Актеры, режиссер, продюсеры и другие участники съемочной группы.

ПРЕМЬЕРА! «20/22» – ПЕРВОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ КИНО, ПОСВЯЩЕННОЕ СОБЫТИЯМ СПЕЦИАЛЬНОЙ ВОЕННОЙ ОПЕРАЦИИ

Премии за главную женскую роль была удостоена актриса Лили Гладстоун, которая сыграла в фильме Мартина Скорсезе «Убийцы цветочной луны». Минималистичная и даже в чем-то камерная картина «Премия» не стала суперхитом советского проката, несмотря на обилие замечательных актеров, занятых в фильме – уж больно сложную тему поднял режиссер Сергей Микаэлян. С Миру По КИНО-и-ФИЛЬМУ. Новости. Знакомства.

📺 29 сентября 1975 г. состоялась премьера фильма «ПРЕМИЯ» (1974) - драма, реж. Сергей Микаэлян

"Оппенгеймер" стал лучшим фильмом по версии "Оскара"	Смотрите понравившийся фильм без рекламы в HD-качестве.
Фильм «Предлагаемые обстоятельства» стал лауреатом премии «Белый слон»	Журнал о кино. Новости.

«Анатомия падения» получила премию César как лучший фильм

Теперь случился «возврат к традиционным ценностям»: премия ушла к трехчасовому масштабному фильму. Огромный бюджет, колоссальные сборы в прокате, серьезная тема, большой стиль - все, как в старые времена. У него было шесть неудачных номинаций, первая - в лохматом 2002 году за сценарий фильма «Помни». За 22 года он превратился в единственного на планете режиссера-суперзвезду, чье имя на афише гарантирует сборы под миллиард долларов. В благодарственной речи он сказал: «Кинематографу чуть больше ста лет. Представьте живопись или театр, когда им было всего сто лет от роду!

За этот фильм премией «Ника» в номинации «Лучшая режиссерская работа» награжден Кирилл Серебренников. Статуэтку за создателя драмы «Лето» получил продюсер картины Илья Стюарт, поскольку Серебренников находится под домашним арестом по делу «Седьмой студии». Я искренне желаю вам всем, чтобы это был последний раз, когда большой художник Кирилл Серебренников не выходит за своим призом», — сказал Илья Стюарт.

Шоу Акробатов и Аэробатики 38 подписчиков Подписаться Великолепный фильм, тема поднятая в фильме видимо всегда будет актуальна, но есть одно но! В СССР то что происходит в фильме было действительно возможно, а теперь попробуйте представить эту же ситуацию в нынешнее время.

Исполнитель главной роли в фильме "Сто лет тому вперед" актер Марк Эйдельштейн и актриса Анна Пересильд, исполнившая одну из ролей в сериале "Слово пацана. Кровь на асфальте", стали лауреатами премии "Аванс", которую вручает журнал "Кинорепортер" лучшим молодым кинематографистам, передает корреспондент ТАСС. История Московского международного кинофестиваля Перед вручением наград главный редактор "Кинорепортера" Мария Лемешева объявила минуту молчания в память о жертвах теракта в "Крокус сити холле". Еще одну награду в виде хрустальной звезды Лемешева вручила Анне Пересильд. Кровь на асфальте"] обсуждала вся страна. Она так пронзительно и талантливо сыграла, что ее уже стали называть этим именем [Айгуль] персонаж Пересильд в сериале - прим.

Новости фильм премия актеры и роли